Известность к городу Лебедянь пришла в 20-х годах XIX века благодаря конным ярмаркам, тогда же здесь появился первый в Российской империи ипподром. Но более всего город прославили его выдающиеся сыновья: профессор московской консерватории Константин Игумнов, писатель Евгений Замятин, академик Евгений Микрин. Достойное место в этом списке занимают и братья Константиновы. Пусть они и не уроженцы Лебедяни, но горожане считают их своими.
Константиновы появились на свет в деревушке Гагарино, которая относилась тогда к Задонскому уезду Воронежской губернии. Вскоре их семья решила искать счастье в городе и перебралась в Лебедянь.
Три брата
Но случилась беда — умер отец. И мать осталась с тремя мальчишками на руках. Правда, спустя некоторое время она вновь вышла замуж — за коренного лебедянца по фамилии Игумнов. Так у братьев Константиновых появилась ещё и сестра — Мария. Их детство прошло в Лебедяни на улице Дворянской (сейчас она — Советская).
Размеренную жизнь семьи прервала Первая мировая война. Артём, старший из братьев, отправился на фронт. Василий и Николай в силу возраста остались дома. И вскоре пришло страшное известие — Артём погиб. Правда, среди краеведов бытует ещё одна версия. Дескать, трагедия случилась уже в Гражданскую войну. Старший из Константиновых, воевавший на стороне красных, был убит в схватке с белогвардейцами.
Зато Василия и Николая судьба берегла. Они не только выжили в смутное время, но и нашли своё истинное призвание, несмотря на царившие кругом голод и разруху. Братья посвятили жизнь развитию отечественного кинематографа.
Лучший друг оператора
Когда обстановка в стране немного успокоилась, дороги братьев разошлись. Василий Константинов перебрался из Лебедяни в Москву — столицу молодого пролетарского государства. Парень, которому на тот момент было чуть за двадцать, сумел быстро найти работу по душе — стал оператором московской студии кинохроники. Но, проработав несколько лет, Василий вдруг понял, что в качестве конструктора и изобретателя принесёт киноиндустрии намного больше пользы.
Ведь для съёмок в те времена использовалась иностранная аппаратура, вызывавшая серьёзные нарекания у операторов-документалистов. Беда в том, что все эти аппараты являлись штативными, из-за чего возникали многочисленные неудобства. Конечно, были в распоряжении операторов и ручные камеры, но в них помещался небольшой запас плёнки. Соответственно, их постоянно приходилось перезаряжать, теряя драгоценное время.
Понимая, что перед страной стояла задача создать собственную технику для отечественных документалистов, Василий в 1932 году начал трудиться в киномастерских при студии «Союзкинохроники». Вскоре «деревенский паренёк» собрал камеру, которой суждено было стать легендой. Речь идёт о «Конвасе-1». Название у камеры появилось неслучайно, изобретатель просто соединил первые три буквы своих фамилии и имени. Правда, было у неё и другое название — КСР.
Камера заметно превосходила все иностранные аналоги, так что вскоре началось её промышленное производство. Операторы оценили творение Константинова, поэтому «Конвас» быстро превратился в по-настоящему народную камеру, которую использовали во всех уголках Советского Союза. А её название быстро стало нарицательным. Об аппарате для киносъёмок появились и поговорки: «Конвас» — он и в Африке «Конвас», «Зарядил «Конвас» кодаком — и никаких проблем».
Детище Константинова позволяло оператору быстро менять точку съёмки, если того требовала ситуация. Мобильности удалось добиться за счёт лёгкости, зеркального обтюратора, а также быстро заменяемых кассет. Кроме того, камера умела выстраивать композицию кадра, делать масштабирование картинки и следить за движущимся объектом. Операторы того времени, часто называли «Конвас» миролюбивым аналогом автомата Калашникова. Хотя последний и появился только в 1947 году, но общего у них было много: функциональность, простота конструкции и поистине фантастическая надёжность.
Покорение космоса и кино
Первые советские космонавты, отправляясь в полёт, брали с собой «Конвасы». А те кадры, снятые в космосе, видел весь мир. Первопроходцем в «космической съёмке» считают Германа Титова. С него и началась новая эра кинематографа. Разработка Константинова одинаково хорошо демонстрировала свои возможности и в «бассейне невесомости», и в кабине самолётов. Благодаря камере, люди разных профессий смогли вести кинодокументацию, запечатлевая на плёнку свои опыты и эксперименты. Собственно, именно «Конвасом» была создана и космониана — цикл съёмок планеты из космоса.
В земных делах камера Константинова оставила не менее заметный след. Благодаря мобильности и универсальности «Конвас» позволил операторам произвести революцию в съёмочном процессе. Теперь на место комбинированных съёмок пришли реальные, сделанные в сложных условиях. Достаточно вспомнить хотя бы фильм «Летят журавли». Оператор Сергей Урусевский использовал мобильный «Конвас», а не камеру на штативе, чтобы запечатлеть наиболее драматичные и эмоциональные сцены фильма, например на вокзале. Главная героиня Вероника уже знает, что Борис погиб. Но всё равно настырно пробирается сквозь лавину людей, раздаривающую букеты прибывающим на поезде фронтовикам. Оператор во время съёмки неотступно следовал за Татьяной Самойловой, сыгравшей главную роль, что многократно усилило эмоциональный эффект сцены.
— Благодаря своим техническим возможностям ручная камера иногда подсказывает пути решения художественных задач, — утверждал Урусевский. — При этом большое значение имеет то, что она находится не на «мёртвой» точке (штативе, тележке, кране), а в руках живого человека — оператора. И если он захвачен действием, которое снимает, то это настроение будет передаваться и зрителю, ибо камера — этот зритель номер один — находится в руках у оператора в прямом и переносном смысле.
Верой и правдой «Конвас» (как и множество его модернизаций) служил до середины 80-х годов прошлого столетия. Затем его вытеснили другие камеры, чаще всего иностранного производства. А «Конвас», оказавшись на «пенсии», до сих пор востребован. Теперь он занимает должность учебной камеры для студентов. Но всего этого Василий Дмитриевич, к сожалению, не застал. Его не стало в далёком 1952 году.
Камера-снайпер
Николай Константинов тоже вписал своё имя в историю отечественной кинематографии. Только путь у него получился более извилистым. Окончив лебедянскую гимназию, он отучился ещё и в единой трудовой школе. После устроился комендантом на местную железнодорожную станцию. Но всё это было для Николая слишком мелко. Он понимал, что может достичь большего. Вскоре мечта сбылась. В 1922 году Николай стал инструктором кинематографии Тамбовского отделения фотокиноуправления.
А через три года он сделал огромный шаг вперёд по карьерной лестнице — получил должность штатного кинооператора Московской хроникально-документальной студии. Эта работа подразумевала частые командировки, география которых не ограничивалась огромной территорией Советского Союза. За пределами страны Николай побывал благодаря месту на борту парохода «Декабрист». То путешествие продлилось порядка полутора лет. За это долгое время Константинов сумел запечатлеть на камеру Средиземное море, а также два океана — Тихий и Индийский. Вскоре после того, как Николай вернулся из плавания, кинотеатры Советского Союза запустили прокат трёх константиновских «документалок»: «Вокруг Азии», «Камчатка» и «По Индии». За свои работы, восторженно встреченные критиками и зрителями, Николай удостоился нескольких государственных наград.
Но в историю советского кинематографа Николай Дмитриевич вошёл не только как маститый оператор. Знаменитая камера «Хроникон» — его детище. Она была создана в начале 30-х годов минувшего столетия. Константинов взял за основу ходовую на тот момент камеру «Пате». А набравшись опыта, спустя несколько лет он разработал аппарат, который можно было использовать для съёмочных работ с самолёта. Николай лично контролировал сборку своего детища в мастерских при студии кинохроники в столице.
Чуть позже на свет появился компактный аппарат под названием «Хроникон-малютка». А когда немцы вторглись в СССР — «Хроникон-снайпер». Эту камеру Константинов создал специально для военных репортёров. Её главная особенность заключалась в том, что она была совмещена с винтовкой. Благодаря такому синтезу фронтовые кинооператоры перестали быть беззащитными перед немецкими солдатами. Что касается создателя аппарата, то он все военные годы провёл на Сахалине, возглавляя съёмочную группу. И неизвестно, довелось ли самому Константинову опробовать возможности «снайпера» в боевых условиях.
Нет красивее пейзажей
После войны Николай вернулся на малую родину. Только поселился не в Лебедяни, а в Липецке, где и прожил до самой смерти. Он работал на Воронежский корреспондентский пункт Ростовской студии документальных фильмов. «Документалки» его стали более приземлёнными, чем раньше. Теперь он снимал в основном сюжеты о колхозах и совхозах. Какое настало время — такая была и работа. Страна требовала от мастера фильмы о трудовых рекордах, а не о заграничных чудесах. Но рутина его не поглотила. Николай создал специальную машину для проведения документальных съёмок. Снаружи она представляла собой обычный фургон, а внутри находилась полноценная киностудия. Эта машина была удобна тем, что позволяла быстро перемещаться с одного места на другое, а также проводить киносъёмку с разных позиций, например с крыши. Кроме этого, благодаря специальной аппаратуре, плёнку проявляли на месте, что экономило много времени. И, несмотря на сильную загруженность, он постоянно приезжал в Лебедянь проведать сестру. И часто ей повторял, что нет красивее пейзажей, чем в России. Николая не стало в 1960 году.
Экспозиция в музее
В Лебедянском краеведческом музее хранится кинокамера-легенда «Конвас». Её в середине 90-х годов прошлого века подарила Алла Соловьёва — режиссёр, снимающий документальные фильмы. Кроме «Конваса» в музее есть и экспозиция, посвящённая братьям Константиновым. В ней — интересная фотография, на которой запечатлены три не по-детски серьёзных мальчика. Они красиво одеты и сосредоточенно смотрят в объектив камеры. Артемий, Василий и Николай Константиновы тогда, в самом начале XX века, и не предполагали, какие испытания готовит им жизнь. Одному оставалось жить чуть более десяти лет, а остальные — свяжут свою судьбу с кино — самым современным в те годы видом искусства.
Любопытно, что в краеведческом музее Лебедяни информация о братьях Константиновых пополнилась лишь в конце девяностых годов XX века. Тогда сотрудникам музея удалось познакомиться с их сестрой Марией Игумновой. Она-то и поделилась сведениями и материалами из своего личного архива. Так что теперь о замечательных земляках, навеки вписавших своё имя в историю отечественного кинематографа, может узнать любой посетитель музея. Здесь же автором сделаны и снимки, иллюстрирующие этот рассказ о братьях Константиновых.
Павел Жуков. Лебедянский след в кинематографе. // Липецкая газета. 05.07.2023